↑点击上方“诗画天地”免费订阅本刊先来看一首王维的五律：《从岐王过杨氏别业应教》杨子谈经所，淮王载酒过。兴阑啼鸟换，坐久落花多。迳转回银烛，林开散玉珂。严城时未启，前路拥笙歌。第二联，如依散文语序，则当为：兴阑始知啼鸟换，坐久更觉花落多。第三联，不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格，即“迳转者何？回银烛也；林开者何？散玉珂也”。从经验的角度来说，是这样的情形：路径转弯的地方传来了光亮，那是在银烛之光照耀下，一群人回程；树林陡然开阔，空中遂飘散着玉珂的声音。这两联，既有成分的省略，又有语序的错综，复杂多变，不同于散文的句式。而这样的句子，就是诗化的句式，就是诗中能够出彩的句子。大致说来，诗化的句式，不同于散文句之处在于以下几点：一、语序的错综如：竹喧归浣女，莲动下渔舟（王维《山居秋暝》）柳色春山映，梨花夕鸟藏（王维《春日上方即事》）检书烧烛短，看剑引杯长（杜甫《夜宴左氏庄》）脆添生菜美，阴益食单凉（杜甫《陪郑广文游何将*山林十首》）醒酒微风入，听诗静夜分（杜甫《陪郑广文游何将*山林十首》）短褐风霜入，还丹日月迟（杜甫《冬日有怀李白》）盍簪喧枥马，列炬散林鸦（杜甫《杜位宅守岁》）饭抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》）崩石攲山树，清涟曳水衣（杜甫《重题郑氏东亭》）去矣英雄事，荒哉割据心（杜甫《峡口》）烽举新酣战，啼垂旧血痕（杜甫《得弟消息二首》）路人纷雨泣，天意飒风飘（杜甫《故武卫将*挽歌三首》）这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见，而发展到杜诗，就随处可拾了。一般而言，这种错综的句式有一个原则，就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外，通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了错综句式，另一联就不要这样用了。二、成分的省略如：方朔金门侍，班姬玉辇迎（王维《早朝》）渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）书生邹鲁客，才子洛阳人（王维《送孙二》）五湖三亩宅，万里一归人（王维《送丘为落第归江东》）绿尊虽尽日，白发好禁春（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》）归路翻萧飒，陂塘五月秋（杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》）伊昔*花酒，如今白头翁（杜甫《九日登梓州》）今天江南老，他时渭北童（杜甫《社日》）故国风云气，高堂战伐尘（杜甫《中夜》）故国犹兵马，他乡亦鼓鼙（杜甫《送远》）草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻（王维《观猎》）水静楼阴直，山昏寒日斜（杜甫《遣怀》）国破河山在，城春草木深（杜甫《春望》）……句子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑，能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想。三、十字格有时候，诗的上下句连在一起，才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气，有一个专门的名字叫“十字格”。如：仍闻遣方士，东海访蓬瀛（王维《早朝》）结束平阳骑，明朝入建章（王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》）唯有白云外，疏钟闻夜猿（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》）闻道皇华使，方随皂盖臣（王维《送李判官赴东江》）今年寒食酒，应是返柴扉（王维《送钱少府还蓝田》）巳公茅屋下，可以赋新诗（杜甫《巳上人茅斋》）何时一尊酒，重与细论文（杜甫《春日忆李白》）只疑淳朴处，自有一山川（杜甫《陪郑广文游何将*山林十首》）重来休沐地，真作野人居（杜甫《重过何氏五首》）看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重过何氏五首》）寂寞书斋里，终朝独尔思（杜甫《冬日有怀李白》）这种句式，可以用在首联，也可以用在尾联。 用在尾联。用在尾联，一气直下，更增加诗的雄健之气。而如果上下两句合起来表达一个意思，贯注一气，且是对仗的句式，则即俗称所谓流水对。如：方将与农圃，艺植老丘园。自顾无长策，空知返旧林。嘉此幽栖物，能齐隐吏心。野老来看客，河鱼不取钱。何路沾微禄，归山买薄田。老夫怕趋走，率府且逍遥。遥怜小儿女，未解忆长安。一秋常苦雨，今日始无云。字眼五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用“虚”字，而用表示“动词”或“形容词”的实字。字眼用得好，诗句自然矫健。字眼在第三字：月迥藏珠斗，云消出绛河。渡头余落日，墟里上孤烟。渔舟胶冻浦，猎火烧寒原。树色分扬子，潮声满富春。沙平连白雪，蓬卷入*云。落雁浮寒水，饥乌集戍楼。鼓角悲荒塞，星河落晓山。江莲摇白羽，天棘蔓青丝。竹光团野色，舍影漾江流。艰难归故里，去住损春心。天上多鸿雁，池中足鲤鱼。字眼在第二字：帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。坐对贤人酒，门听长者车。水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。字眼在第五字：九门寒漏彻，万井曙钟多。为客*金尽，还家白发新。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。枕簟入林僻，茶瓜留客迟。野鹤清晨出，山精白日藏。四十明朝过，飞腾暮景斜。两行秦树直，万点蜀山尖。字眼在第二及第五字，老杜最喜用之。此法最能令诗句振起：日落江湖白，潮来天地青。山临青塞断，江向白云平。饭抄云子白，瓜嚼水精寒。竹批双耳峻，风入四蹄轻。缆侵堤柳系，幔宛浪花浮。瓢弃尊无绿，炉存火似红。只益丹心苦，能添白发明。地坼江帆隐，天清木叶闻。野润烟光薄，沙暄日色迟。楚设关河险，吴吞水府宽。要记住一点：一句之中，字眼最多不要超过两个，一首之中，不要有两联以上字眼位置相同。过犹不及，如果多了，也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置，那是最要不得的。请看下面这一首：隋堤曾折柳，倦客又登临。去驿看迢递，轻舟过峻岑。津堠悭旧梦，别浦怨重吟。斜阳方冉冉，往事忽沾襟。所有字眼都在同一个位置，句法极其死板，就是一首失败已极的作品。

词眼

所谓“词眼”如“诗眼”，顾名思义，就是诗词的“眼睛”。笔者称之为“字眼”。通俗地说，它是诗词句中最显眼、最生动、 有活力和色彩的“字眼”。诗词的炼字，有所谓的“诗眼”、“词眼”之说。

“词眼”是诗词创作中的一个重要问题，值得研究和探讨。好的“诗眼”、“词眼”，能增强诗词的色彩和活力，使诗词的生动性，趣味性、可读性充分地发挥出来，从而达到 的效果。因此，诗词“字眼”是诗词爱好者的一门必修课。学好这门课，对诗词创作和欣赏很有帮助。（一）“词眼”的特点 　　1、新奇而自然。孟浩然诗有“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”。“淡”、“滴”轻灵自然，别有会心。再如秦观《满庭芳》中的名句：“山抹微云，天粘衰草。”其“抹”、“粘”二字，《踏莎行》中“砌成此恨无重数”的“砌”字，都是出奇制胜，不落窠臼，又自然贴切，无雕琢之感的词眼。 　　2、含蓄而凝练。杜甫《蜀相》颔联：“映阶碧草自春色，隔叶*鹂空好音。”用“自”、“空”两字写出英雄身后的冷落、萧条，是善用虚词的例子。此联中“自”、“空”又是拗救字，诗人在此联中着意用“拗句”，既体现了他的用心，也反映了声韵与内容的一致。 　　3、准确而形象。杜甫《遣兴》；“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”句中的“出”、“斜”，分别与“细雨”、“燕子”相呼应，如一幅幅画面，姿态逼真，动感十足。杜甫还常以颜色字作句头，使句子的色彩更加突出鲜明。如“红入桃花嫩，青归柳叶新”，“碧知湖外草，红见海东云”，“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”。秦观也是个善于用颜色字来美化意境的高手。如“红粉脆痕，青笺嫩约”，“碧水惊秋，*云凝暮”，“夕阳流水，红满泪痕中”等等。（二）词眼在词中的几种表现形式1、在句中用以翻出新意。如萧楚才改张乖崖“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书，”之“恨”为“幸”，“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改而诗意迥异。2、借以增添情趣。如韩驹改曾吉甫“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”之“中”为：“深”、“里”为“冷”，改动两个字，使得原来只是用以指示方位的“白玉堂”与“水晶宫”，转眼显得雍容高华，超凡脱俗。3、靠它加强形象性。王安石的“春风又绿江南岸”，用“绿”字而不用“到”、“过”、“入”、“满”等字，是取“绿”字的色彩；韩愈帮贾岛斟定“僧敲月下门”，是取“敲”字的声音（上句为“鸟宿池边树”，已是关门上闩的时候，“推”是推不开的，只好“敲”了）；秦观的“山抹微云，天粘衰草”是取“抹”、“粘”的动作勾画出的线条轮廓。4、关乎诗意的精确。如齐己咏早梅：“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷将“数枝”改为“一技”，使“一技”与“早”意丝丝入扣。有的词眼还有助于铸就诗词的意境。洪瑹《阮郎归》词写春光，“绿情红意两逢迎，扶春来远林。”凭着一个“扶”字，我们感受到了从树林深处步步走近的春天。（三）怎样去炼词眼1、掌握句式的着力点。古人有所谓五言诗以第三字为眼、七言诗以第五字为眼的说法，如“孤灯然（燃）客梦，寒件捣乡愁”（岑参），“危峰入鸟道，深谷写（一作“富”）猿声”（郑世翼），“万里山川分晓梦，四邻歌管送春愁”（许浑），“莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风”（章孝标）。因而主张五言诗要在第三字上着力，七言诗要在第五字上着力。这种说法是不无道理的。五字句与七字句的节奏多作上二下三与上四下三，如“孤灯——然客梦”与“万里山川——分晓梦”。而意义单位又往往与节奏单位相统一，在五言诗的完全句中，常常上二字是主语，第三字是动词所在；在七言诗的完全句中，常常上四字是主语，第五字是动词所在。动词是叙事、写景、状物、抒情的关键字，因而自然成为锻炼字眼的重要对象。但若把诗眼定死在五言诗的第三字、七言诗的第五字上，则又未免偏颇。原因在于，诗句的语法结构多种多样，并不都取上述完全句的格式，而诗眼也并不局限于动词一个类别。“身轻一鸟过”、“白玉堂深曾草诏”，便是不受诗眼在第三、五字说法局限的例子。这在词里，句于参差不齐，句法千差万别，当然更无从咬死第几字方得为眼，所以“绿肥红瘦”（李清照）既不妨以二、四字为眼，“宠柳娇花”（前人）又不妨以一、三字为眼。应该说，锻炼诗眼、词眼，并没有什么一成不变的条例可循。有的诗词本来无需在字眼上追求，如谢灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”，写病后初见的春色，已是形神毕肖，就无需乎再加炉锤之功。韦庄的“暗想玉容何所似，一技春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”，意境浑成，也就不必要再在字眼上煞费苦心。如果是有待锻炼的字句，那么，最重要的是要处理好局部与整体的关系。在意辞关系上，前人是有过不少精辟的见解的。《文镜秘府论·南卷》提出“精练意魄”。杜牧《答庄充书》说：“凡为文，以意为主，以气为辅，以辞彩章句为之兵卫。”韩愈帮贾岛推敲字句，正是从前后句文意的关联上选定“敲”字的。2、掌握多种修辞方法。修辞的格式不一，古人大致分为赋、比、兴三类。现代修辞学分类细密，多达几十种（见陈望道《修辞学发凡》）。辞格本身并无高下之别，运用之妙全在于恰到好处地叙事状物、传情达意。但就各种辞格相比较而言，在诗词中出现频率较高的，则是拟人化的手法。诗人、词家既“能以奴仆命风月”，又“能与花草共忧乐”（王国维《 词话》）。风月花草，在诗人、词家眼中莫不可以被人格化，因而拟人的辞格被广泛采用。“坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴”（崔道融《溪上遇雨》）．“衔”与“喷洒”一经入诗，“黑云”便具有生命，犹如神尤一般活动了起来。此外，夸张、通感等手法，在锻炼字眼时也常为诗人、词家所瞩目。“寺多红叶烧人眼”与“红杏枝头春意闹”之动人心目，给人以强烈印象，正是由于巧用夸张、通感，炼出了“烧”字、“闹”字的结果。3、大量掌握词汇。精通词类的活用，对于锻炼诗眼、词眼也至关重要。在众多的词类中，动词由于其特殊的性能，固然应该成为锤炼的重点，但对于其他词类，即使是似乎无足轻重的虚词，也不可轻易放过。周邦彦咏蔷薇：“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。”用了一个虚词“似”，便使蔷薇处于与人似和不似之间，显出无限情韵。阴铿写送行迟到，只见“泊处空余鸟，离亭已散人”，虚词“空”、“已”若不经意进入诗中，对于描画诗人惘然若失的情状却有着画龙点晴的妙用。词类的活用，有时具有化腐朽为神奇的功能，在锤炼字眼时也值得重视。“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”（蒋捷《一剪梅》），形容词“红”、“绿”，用作使动词。诗人通过樱桃变红、蕉叶转绿的动态，抒写了对时光流逝的惋惜。如果“红”、“绿”仍作形容词用，说成“樱桃红，芭蕉绿”，就会味同嚼蜡。周邦彦的“风老莺雏，雨肥梅子”，将莺雏与梅子的变化与风雨联系到了一起，并且用叠印的手法清晰展现出变化前后的异同。由形容词转成动词的“老”、“肥”，有如灵丹，在句中起到了点铁成金的作用。当然，要写出好诗，要锻炼出足以振聋发聩的诗眼、词眼，最根本的还在于作者胸中有丘壑，眼底有性情。如果置真情实景于不顾，而只是在字句之间掂斤论两。那么，对于诗眼、词眼的追求，对于好诗、好词的向往，终不免象海市蜃楼一样，会化为子虚乌有的。（四）“词眼”的炼法与运用从以上例析中可以看出，“词眼”，不仅在句中有独特的地位和作用，而且要炼好用好它也并非易事。因此，我们要在“字眼”的炼法和运用上狠下工夫。1、“词眼”的炼法{1}炼字。炼字，主要锤炼的是动词，其次是形容词。其所处位子，五言常为第三字，七言常是第五字。如：王维：“渡头余落日，墟里上孤烟。”（“余”、“上”）李白：“月下飞天镜，云生结海楼。”（“飞”、“结”）杜甫：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”（“燃”、“捣”）杜甫：“织女机丝虚夜月，石惊鳞甲动秋风。”（“虚”、“动”）另外，处于其他位子的字眼也有，如：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——用力在第二字（孟浩然）大漠孤烟直，长河落日圆。——用力在第五字（王维）涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。——用力在第四字（白居易）林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——用力在第三字、第七字（杜甫）{2}推敲反复推敲，也是炼字常用的方法之一。推敲，最基本的作法就是要弄清“词眼”所用字的本义、引申义和字在句中的神态与色彩，尽量把能表现诗意及 效果的“字眼”展现出来。在这方面，古人留下许多“推敲”的故事和趣闻。如常被人提到的有贾岛“僧敲月下门”与“僧推月下门”的“推敲”故事。又如，王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字，反复推敲修改十余次才正式定稿的。{3}修改鲁迅曾经说过：文章是改出来的。因此，合理的好的修改在“字眼”的锤炼中是十分必要的。如前述的王安石诗句改“绿”字的故事就是一个很好的例子。清人袁枚曾说：“（诗）不改则心浮，多改则机室。”正如任何事情都是辩证的，改诗也是一样，诗不可不改，但也不可多改，更不能滥改和乱改。不改则已，要改就要改好，改出 色彩和效果。前人改诗失败的例子也有。如滕元发《月波楼》诗中有“野色更无山隔断，天光直与水相连”，周紫芝认为“直”字太俗太露，将句改为“天光自与水相连”，《竹坡诗话》从诗的精神贯注来看，改句并没有超过原句，本可不改。清人何文焕再改为“野色旷无山隔断，天光远与水相连”，（《历代诗话考索》）原句“无山隔断”已寓“旷”意，“与水相连”也有了“远”意，原来两个虚词“更”、“直”劲拔有力，颇有精神，如此一改再改，越改越弱，有失原味。2、“词眼”的运用常言道，“炼”的目的为了“用”。怎样运用？我认为，要坚持以下三条基本原则：一是准确性原则。就是要准确把握“词眼”的属性、字义、用意和相关关系等。诗词创作是一个系统工程，篇（首）、句、字融为一体，立意、命题、选材、用字、结构等相互关联，缺一不可。强调“词眼”，切不可丢了章法，顾此失彼。若单纯追求“词眼”，牟取“新奇”，那就会本末倒置，甚至会破坏词意。正如刘熙载所指出的那样：“若舍章法而专求字句，纵争奇竟巧，岂能开阔变化，一动万随耶？”二是创新性原则。创作实践证明，诗文都贵在“出新”。同理，运用“字眼”也在于创新。创新，既要继承前人好的传统，吸取古典诗词中的精华，又不能因循守旧，生搬硬套。要与时俱进，拓宽新思路，探索新方法，锤炼新“字眼”。三是灵活性原则。就是要根据诗词创作的需要，灵活运用“词眼”。要按照不同的诗词内容，去挑选适宜的、最能展现其内容和神志的“词眼”。尤其在挑选“词眼”伤脑筋时，一定要讲究技巧和方法，多思考、多比较，不要急于求成，滥竽充数。每当遇到难下手或不满意时， 进行“冷处理”，以期能跳出原思路，转换角度，寻找 选择。宋人唐子西写诗，就是采取这种“冷处理”的方法，当写诗被卡住时，先把笔放下，待次日再写或再改，改了后再等几日，取而读之，如此反复琢磨，直到自己满意为止，方才定稿。来自网络

图书

网上优惠价

原创首发：现代诗5首；古韵10首合辑，20首专辑

投稿邮箱：

qq.