西树的袖珍王国
文
物道
回忆，对有些人来说是一首诗，对有些人来说是一首歌，而对这个大男生来说，是一张能捧在手心的床，是一把能够放在指尖的老柴刀，是一个缩小了几千倍的家。穿越过去，是为了留住回忆里的美好，也为了好好向过去告别。
────物道君
你知道西树的“小人国”吗？──玩具般大小的老巷子，小柴屋，让你错觉自己化身巨人，来到了梦中的世界。
当找到西树的时候，他说，等我 的作品做好了，就给你们看！只是简单的一句话，我的脑海中便浮现出一个发光的小世界，在那里，每个人都会和美好的旧时光不期而遇。
▲这是西树的 作品，用了一个月完成，是一个真的可以生火煮饭的袖珍厨房。迷你卷心菜是用真的卷心菜加工而成，菜刀和砧板可以切香草和草莓，冰裂纹水壶可以倒出水来。其中有些瓷器是以前烧制的，被朋友们收藏。这次西树把它们暂时“召唤”了回来。
欢迎来到西树的小人国！
西树是国内“专职微缩创作者”。微缩，在欧美叫做“miniature”，台湾叫“袖珍”，一般是将实物按1:12的比例缩小。
西树更喜欢“袖珍”这个名字。“袖珍，有珍视的意味。我会把它们都当成是真的，而不是一个模型，或者一个缩小的东西。”要是你喝了《爱丽丝梦游仙境》的缩小药水进入他的花园，那椅子是能坐的，水壶是能倒出水的，喷壶是真的能浇花的。
《山寺厨房》
就像这间小厨房──如果不是旁边有一只巨大的喵星人，我简直要被里面那些逼真的锅碗瓢盆给骗了。
白瓷砖灶台的边角处崩掉半片，露出灰色的水泥。酱油瓶用得油腻腻的，一旁的架子上，放着一筐筐刚从地里挖出来的土豆萝卜……好想变成一个小人儿在里面生火做饭，给猫客人做一顿香喷喷的晚餐。
《弘一法师的寮房》
年，西树创作了《弘一法师的寮房》，那是日本一家博物馆委托定制的。“弘一法师使用过的器物都很简陋：两条破板凳，几片木板就是一张床，蚊帐打着补丁，又*又硬，藤箱破得成了两半。保持最完好的，是那把母亲送他的洋伞，一直陪伴他到生命的 ……”看着这间小寮房， 次觉得那些故去的人离我如此之近。
《霸王别姬》
这部作品有一段有趣的故事。“《霸王别姬》表现的是曲终人散，所以戏台上的凳子和桌子都是凌乱的。有一次在台北佛光缘美术馆布展的时候，我正在忙别的事情，突然听见馆长惊叫了一句‘你在干什么？’只见一位头发花白的老义工，拿着一把很长的尺子，将所有凳子摆得整整齐齐。原来他以为这件作品被别人不小心碰乱了。”看到作品的时候本有几分惆怅，听了这个故事之后，又忍俊不禁起来。
一砖一瓦，一花一草的日与夜
每天清晨6点，是西树创造小人国的开始。他在桌边蹲下，目光沿着弄堂水平线延伸，伸手在街角的竹榻边放下笔帽大小的热水瓶，拨弄一番摆放不够自然的簸箕，用弯头镊子紧一紧花坛里的菜苗……小心翼翼的，却又很稳。
这个作品的名字叫《老巷旧梦》。去年3月，西树特意去了一趟成都宽窄巷子，却发现那里基本都翻新商业化了。他又走访福建乡下的一些老宅，研究土灶、竹榻、蒲扇的样子，簸箕长什么样，蜂窝煤怎么堆放。
西树并非建筑专业出身。可搭结构，架上木头房梁，再一块块铺上几千块纸板做的瓦片……一切都要严格按照比例。为了让爬山虎和树叶看上去逼真，他一片一片地调整叶子的朝向。“那个感觉就像在潜水一样，要屏息凝神，不然就出不来。”
巷弄上的落叶，是用真落叶碾碎以后撒上的。老家拆迁，西树让父亲藏下一些一百年前的老木头，按照明代工艺做了茶几，那质感是新木头做旧怎么都做不来的。
就这样，《老巷旧梦》做了将近半年。通过敞开的院门，你可以看到房屋里面，有读了一半的《红楼梦》倒扣在掉漆的木桌上，《射雕英雄传》的电视剧海报和破了一角的奖状就贴在墙上。院子里搭起晾衣杆，歪歪斜斜晒着大花棉被，几个铁丝衣架挂在上面左右摇荡着……一切如同记忆中的模样。
再一次回去，是为了好好告别
这份耐心和执着，到底从何而来？
契机，只是一念。过去西树也是个上班族，直到看见一位马来西亚女生做的袖珍杂货店：阳光洒在草地上，白色的小店散发着柔光……西树觉得自己好像掉了进去一样。生活的重心，从此改变。
没有人教他。“我没有秘籍，也没有特别的老师。如果有，那就是生活，是父母，是初夏的玫瑰，是隔着遥远时空的无名匠人，也是温暖模糊的童年记忆。”他曾做过一把能放在指尖上的柴刀，那是小时候爷爷用的，劈柴劈得年深日久，木柄锃亮发黑。他凭记忆给刀柄上色。“感觉很奇妙，跟记忆里的完全相同。爷爷去世很久了，但是那个瞬间，我觉得他就在身边，眼泪立刻就流了下来。”
看着西树的小世界，我无法控制那种温暖得要掉泪的感觉。好像儿时春末夏初泥土翻飞，知了将鸣未鸣的时节，放了学和小伙伴在懒洋洋的夕阳之下玩耍，不多时远处飘来饭菜的香味，母亲在窗口呼唤回家吃饭……回忆在我们猝不及防的时候悄悄溜走，西树却用他的双手，把岁月带了回来。
“回去，是为了好好地道别。”我想，那就是这个温暖小人国对西树和我们的意义。
▲西树老师
文字为物道原创，图片由「西树」授权提供，图片版权归原作者所有。
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